彼が若い頃、ジョナサン・バーンブルックは墓地で多くの時間を過ごしました。心配しないでください。これはモリッシーの傾向によるものではなく、ノスフェラトゥについては何もありません。彼はタイポグラフィを研究するためにそこにいました。古い墓石や記念碑に刻まれたテキストは彼にとって大きなインスピレーションであり、過ぎ去った文字の形に現代的な声を復活させ、適応させ、与えることは彼の仕事の重要な部分でした。
「私はハイゲートに住んでいます。ハイゲート墓地があるからです。墓地と墓石は、タイポグラフィと雰囲気のために、私が若い頃の本当のインスピレーションでした」とバーンブルックは始めます。 「私は古典的なタイポグラフィに興味があり、私が勉強していたロンドンでそれを探す場所は教会と墓地です。ハイゲートは完全に生い茂っているので、特に優れています。この失われた文明に行くようなものです。あなたが入ったとき、至る所に木と墓石があり、ツタに覆われて壊れていました。本当に美しい雰囲気です。」
彼が古典的なレタリングをとても面白いと思う理由はいろいろあります。 1つは、石に刻まれたものの永続性であり、今日の使い捨て文化の反対です。墓石は誰かの人生を3行にまとめたものですが、単に捨てることはできません。彼が魅力的だと感じるもう1つの点は、今日でも碑文が適切なデザインであるとはほとんど考えられていないことです。それらは半熟練の民芸品と見なされています。
「普通の人の墓石は、適切な芸術、デザイン、タイポグラフィとは見なされていません。それは非常に興味深いことです」と彼は続け、マグカップを見下ろし、静かに考え抜かれた方法で話します。 「その非デザインは、現代のグラフィックスの創造性にも非常に強い影響を及ぼします。人々はデザイナーによって制作されていないものを見つけますが、美学のためにそれを作品に取り入れています。」
BarnbrookのファウンドリであるVirusFontsからの最新リリースは、PrioriAcuteです。これにより、彼が10年前に最初に開発を開始したPrioriファミリーに表示面が追加されます。手彫りのスクリプトの影響は、その3D溝と陰影に紛れもないものですが、フォントの初期のセリフとサンセリフのテキストバージョンも、バーンブルックの古典的なレタリングへの愛情から生まれました。ウイルスと並んで、バーンブルックは、プリオリが広く使用されているデザインスタジオを運営しています。スタジオデザインの本、アルバムカバー、そしてショップ、アートギャラリー、映画館、ホテルなど、日本の巨大な発展である六本木ヒルズのアイデンティティー作品の一部としても見ることができます。
プリオリは他のデザイナーによって広く使用されており、その一部はバーンブルックのすぐそばにあります。ある日、彼は、バーンブルックスタジオの向かいのアーチャーストリートバーの上に新しい看板が描かれていることに気づきました。振り返ると彼は笑う。 「サインライターがやっていて、 『そのフォントは好きですか？』と言いました。 『はい、はい、はい。でも、その写真を撮ったことに対して料金を請求する必要があります。』と私は言いました。フォント！」
ハイゲートの自宅からロンドン中心部まで車ですぐにスタジオに行くことができます。ピカデリーサーカスからわずか数ブロック、アポロ劇場のすぐ後ろにあります。天気が十分に暖かい場合、彼はサイクリングを好みます。車に乗るよりも、周りの世界との関わりがはるかに多いと彼は言います。彼は車を所有しておらず、運転することもできません。その状態が続く可能性があります。とにかく、彼がいつも働いていたロンドンでは車は必要ありません。道路工事が常に行われ、醜い新しい開発が行われている可能性がありますが、彼は街の活気が好きです。観光地を避けながら、彼は今でもちょうどいい雰囲気の街を発見しています。フリートストリートは、すべての新聞がなくなったにもかかわらず、現時点でお気に入りです。
これは、彼が育ったロンドンの北端にあるルートンとは対照的です。彼の両親は両方ともそこでボクスホールの工場で働いていました、そしてそれが閉鎖されていなかったならば、彼はそこでも雇用されたかもしれません。彼の古典的なタイポグラフィへの愛情は、その場所への反応として発展しました。 「私はそれをやりすぎてはいけません」と彼は言います。 「歴史はありませんでした。それはただの近代的な工業都市だったので、私が育ったものとは逆に、そのようなタイポグラフィと美学に自然に引き寄せられた方法を理解できます。」
彼がロンドンでデザインを勉強するために去ったとき、主なテーマはモダニズムでした。ルートンのように、彼にとってモダニズムは活力に欠けていました。歴史、文化、コミュニケーションは、中流階級の白人ヨーロッパ人が夢見た、すっきりとした、組織化された、しかし最終的には狭い美学にまで簡素化されていました。それは彼との牽引力がなかったので、彼は人生を減らすものではなく、人生を反映するものを作り始めました。
「40年前の素晴らしいモダニズム建築は今ではゴミのように見え、取り壊されています」と彼は指摘します。 「そして、すべての素敵なヨーロッパの新聞に使用されていたHelveticaは、私の地元の町のドールオフィスにも使用されていました。それにはさまざまな関連性がありました。それが始まったという社会主義のユートピア的な考えではなく、モダニズムのすべてに権威と人生の厳しさがありました。」
Barnbrookが何年にもわたってリリースしたいくつかのフォントの名前はあなたを笑顔にするでしょう。 Bastard、Expletive、Moron、Touretteでレイアウトを行うのはどうですか？ OlympukesまたはInfidel、おそらく？これらの面白くてやや対立的なタイトルは確かにバーンブルックの態度の一部を反映していますが、書体自体についても何かを語っています。彼にとって、書体の名前はさまざまなレベルで機能するはずです。
2005年にリリースされたトゥレットはその良い例です。神経精神障害のトゥレット症候群にちなんで名付けられました。一部の患者は、最も不適切な瞬間に最悪の言葉を吠えるのを止めることができません。これは私たちの通常のスピーチの境界とは対照的であり、それらを越えることはバーンブルックが書体で探求したかったものでした。文字の形には視覚的な側面があり、それからそれらが言葉で、そして最終的には言語でどのように使用されるかがあります。
「トゥレットは19世紀初頭のスラブセリフフォームに基づいています」と彼は言います。 「トゥレットを持っているということは、人々が合意された言語コードの外に移動することを意味します。だから、誰かがそこに座って会話をしているのを見て、同時に「クソおしっこ」と言っているのを見ると、とても面白いです。」バーンブルックは、この「文明化された」スピーチと受け入れられている社会規範から外れたスピーチの並置が興味深いと感じています。 「それが私がトゥレットで言おうとしていたことです。禁止されている冒とく的な言葉もありますが、それ以外の方法では調整できないため、言語でも表示する必要があります。そして、私は罵倒するのが好きです」と彼は邪悪な笑みを浮かべて付け加えます。
