コンテンツ
- 01.アクチデンツグロテスク
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03.大学
- 04. Aktiv Grotesk
- 05.FFバウ
- 06.ARSマケット
- 07.プロキシマノヴァ
- 08.ナショナル
- 09.ブランドングロテスク
- 10.スレート
それは世界中のグラフィックデザイナーにとって永遠の探求です。彼らはHelveticaのようなものを望んでいますが、Helveticaは望んでいません。
もちろん、1957年にマックス・ミーディンガーとエドゥアルト・ホフマンによって設計されたノイエ・ハース・グロテスクとして誕生したスイスのタイポグラフィの巨人は、ある理由で至る所に存在します。クリーンで大胆、読みやすく、安全で、世界で最も有名なプロフェッショナルフォントの1つです。
実際、それは非常に中立であるため、識別可能な個性がないため、多くの設計者がデフォルトで使用します。それは無数の文脈で使用され、その周りの画像、色、形、または他のデザイン要素の感情を吸収し、支配することなくその時代を超越したスイスのスタイルを伝え、気を散らすことなくメッセージを伝えることができます。
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用途が広く、よくデザインされた書体であることは間違いありません。しかし、デフォルトにすると、Helveticaでは不可能な微妙な個性のひねりをもたらす可能性のある膨大な選択肢のリソースが事実上無視されます。また、すべてのアプリケーションに常に適しているとは限りません。
良いニュースは、文字通り何千もの美しく細工されたサンセリフがあなたのデザインに何かを追加するのを待っているということです。より個性的、暖かさ、または多様性を求めているかどうかにかかわらず、ここにヘルベチカの最高の選択肢の10があります。
01.アクチデンツグロテスク
これは本物のタイプの純粋主義者のためのものです。ヘルベチカが考えられる前の半世紀以上前の1898年にリリースされたアクチデンツ・グロテスクは、20世紀初頭のネオグロテスク運動全体をキックスタートするのに役立った書体の1つです。ヘルベチカの祖父であり、「スイススタイル」の他の多くの書体に影響を与えました。
Akzidenzは、1950年代の後継機よりも小さく、丸みがあり、密度が低いため、非常にクリーンでニュートラルですが、少し親しみやすく、親しみやすいものです。
02. Neue Haas Grotesk
1957年にアクチデンツグロテスクの足跡をたどってリリースされたノイエハースグロテスクは、デジタル時代以前は本質的にヘルベチカでした。2つのフォントは同じ活版印刷のDNAを共有しています。
しかし、それをHelvetica Neueと比較してください。HelveticaNeueは、さまざまなプラットフォームや用途に対応するために何十年にもわたって家族に調整と拡張を行った後、私たちが最終的に完成した場所です。それは、そのボクサーの現代的な対応物よりも少しスタイルとキャラクターがあります。 44フォントの多用途ファミリーがあります。
03.大学
Neue Haas Groteskと同様に、Adrian Frutigerの傑作は、AkzidenzGroteskの新しいテイクとして1957年にリリースされました。現代のヘルベチカは密集していることで有名ですが、文字の形がぎっしり詰まっていて、エックスハイトが高く、大胆で注目を集める見通しがありますが、ユニバースは小さく、間隔が広くなっています。
ストローク幅の微妙な変化により、さまざまな文字の形に関心と多様性が加わり、Helveticaが誇らしげに占めているニュートラルゾーンからさらに引き出されます。ファミリ内のさまざまな重みとバリエーションは、番号付きの接尾辞によって定義され、Univers55では通常の重みと幅が使用されます。
04. Aktiv Grotesk
Helvetica（またはその前身のNeue Haas Grotesk）はAkzidenz Groteskに対応してスタイリングされましたが、Aktiv Groteskは21世紀に相当し、デザイナーのBruno Maagによって、彼がバニラアイスとして公然と非難するユビキタス書体の代替として位置付けられています。デザイナーのタイプライブラリのクリーム。
英国に移住するまでヘルベチカにとって比較的見知らぬ人であったマーグは、ユニバースを頼りになるスイススタイルのサンセリフとして育ちました。したがって、彼の吹き替え版の「ヘルベチカキラー」は、2つの中間のどこかにピッチングされており、ヘルベチカよりもエックスハイトがわずかに高く、ユニバースよりもエッジがわずかに正方形になっています。
05.FFバウ
2002年にFontShopInternationalのためにChristianSchwartzによって設計された、ヘルベチカのこの現代的な代替品は、現代の化身よりも、スイスの巨人の風変わりで暖かい19世紀の祖先（アクチデンツグロテスクなど）との共通点があります。
実用性の祭壇で個性を犠牲にすることなく、現代の活字のニーズに合うように設計されたFF Bauは、独特の2階建ての「g」と小文字の「a」を備えています。利用可能なすべての重みでテール。
06.ARSマケット
2001年に一般公開するために1999年に設計されたARSMaquetteは、クリーンでスタイリッシュなシンプルさで有名なARSTypeのフラッグシップ作品の1つに発展しました。デザイナーのAngusR Shamalは、「気取らないほどシンプルで普遍的な性質」と表現しました。
書体の多様性を求めるユーザーからのフィードバックに応えて、Shamalは2010年に基本的な5ウェイトファミリをさらに拡張し、サンセリフのオープンで読みやすい品質を維持しながら、真のイタリックと幅広い言語サポートを導入しました。これは、Helveticaに代わる価値のあるモダンな代替品です。
07.プロキシマノヴァ
マーク・シモンソンが2005年に廃止した1994年の書体Proxima Sansを再考したのは、「FuturaとAkzidenz Groteskの間のギャップをまたぐ」ことを目的としており、モダンなプロポーションと幾何学的なルックアンドフィールを組み合わせています。
Proxima Sansには6つのフォントしか含まれていませんでしたが、21世紀のアップグレードでは、かなり印象的で便利な48：3つの幅に8つのウェイトがあり、真のイタリック体が使用されています。
文字セット内では、小文字の「e」や大文字の「G」などの文字の有理正規曲線と、「t」と「f」のより遊び心のある風変わりな語幹がブレンドされます。小文字の「a」にある上向きのボウルも完全にユニークです。すべてのディテールが組み合わさって、Helveticaが夢見るような個性を与えています。
08.ナショナル
一見シンプルで謙虚で静かに効果的かもしれませんが、ニュージーランドを拠点とする書体ファウンドリKlimからの2番目の商用リリースであるNationalも、古典的なサンセリフ書体に敬意を表して、繊細でキャラクターを構築する詳細をかなり共有しています。 AkzidenzGroteskの前の日。
2008年にTypeDesigners Club（TDC）からデザイナーのKris SowesbyのCertificateof Excellenceを獲得し、さまざまなアクセント、数字、代替フォーム、すべてのスタイルのスモールキャップを備えた幅広い文字セットを誇っています。
09.ブランドングロテスク
鋭く尖った頂点と滑らかで丸みを帯びた茎の完璧にバランスの取れた組み合わせを備えたHVDFontsのBrandonGrotesqueは、最も薄いウェイトで使用されますが、ファミリー内のより大胆なフォントは、Helveticaに匹敵する以上の影響力を主張しています。ディスプレイフェイスステークスで。
ブランドンは1920年代と30年代の幾何学的なサンセリフの遺産を利用していますが、アールデコのスタイルをあからさまに感じることはなく、独自のスタイルをパーティーにもたらしています。フォントが12フォントしかないため、ファミリーの範囲は限られているように見えるかもしれませんが、2011年にTDC賞を受賞することを妨げませんでした。その重みは完全に考慮され、バランスが取れています。
10.スレート
受賞歴のある書体デザイナー、ロッド・マクドナルドの作品であるスレートは、機能的で読みやすいだけでなく、エレガントで見た目にも心地よいものです。これは、Toronto Life誌の大規模なサンセリフ書体と、主にノバスコシア芸術大学の画面上での使用を目的とした別の書体の2つの委託書体の開発経験を利用しています。
マクドナルドは後に、「柔らかくて静かな」雑誌の顔と、より読みやすさを重視したWebフォントのアプローチを組み合わせることに着手しました。その結果、スレートが完成しました。美しく、非常に読みやすく、過度に設計されているように見えることなく一貫性を感じるヒューマニストのサンセリフです。 。
